三部曲之巅，真正以父亲本人为男□□□□□□性视角的作品，每一处镜头和细节□□□□□□都传达到了中式情感关系于世俗生□□□□□□活的困境，老一辈的处理情感关系□□□□□□的无能，延续到下一代的孱弱 但□□□□□□最出人意料的是，这部的“父亲”□□□□□□完成了蜕变，不再是前两部父系想□□□□□□象下的父权符号，而具有了自我的□□□□□□多面性，真正连接了男女、夫妻、□□□□□□父亲和孩子的多重维度，每一重都□□□□□□是一出里外相通的戏剧，每一处都□□□□□□指向一种本然的统一的无可逃离的□□□□□□人情结构(个体的、社会的、结构□□□□□□的)，直到最后父亲完成了自我毁□□□□□□灭，主动打破了常规伦理束缚，跳□□□□□□出了循环 如题目，味觉也通性欲□□□□□□，父亲挣脱符号恰是依靠了恢复性□□□□□□欲的自指(跳出家和伦理)，从而□□□□□□开始追寻自我位于父亲之外的私人□□□□□□纬度，实现了自我欲望的可能(自□□□□□□我婚姻的选择)，也在此时恢复了□□□□□□味觉，隐喻和象征可见一斑。父亲□□□□□□的束缚被打破，才有女儿破除母亲□□□□□□的束缚□□□□□□

水晶湖故事没有终结篇□。□

向宫崎骏致敬，愚蠢 □□□□的人类是听不进去警 □□□□示的。 □□□□

哈。原来是寂寞党- -。画面□□□□□□很漂亮。最后海边打架的场景和□□□□□□音乐很赞。其他都是废话连后面□□□□□□那场床戏都莫名其妙。女生的出□□□□□□现很可笑。还好这个女生不做作□□□□□□。□□□□□□

巧妙地将男女之情（亲情及爱情）□□□□和中国人最讲究的饮食文化结合在□□□□一起，展现现代家庭中老一代麻和新□□□□一代的不同生活态度。李安展现了□□□□自己擅于细腻铺豆传陈情感故事的才华□□□□，将中国人伦理情感的趣味媒与冲突□□□□表现得丝丝入扣。一浪高过一浪的□□□□矛盾冲突，随着菜肴的浓汁重酱泼□□□□洒开来。□□□□